黎越常对家乡山水有着深厚的眷恋之情，他长年流连于浏阳河上，行走于山川峻岭之间。悠悠古镇沉淀了他的心绪，九曲浏阳荡涤了他的灵魂。家乡之美使他感悟到远离世俗尘嚣的宁静与安逸，在山川自然中体味到“身与物化，以致物我两忘”的精神状态。正是有了这种与家乡山水的体悟、感知和融合，黎越常的山水画创作才领悟到“天人合一”、“道法自然”的艺术真谛。

（九曲浏阳河 黎越常）

黎越常的山水画以其深厚的笔墨功底和磅礴的气势，令观者眼前一亮。他的山水画有着一种强烈的开拓创新精神，渗透出有别于传统的现代审美意识和时代特征。正如他的《青山云霭图》，画面烟云缭绕、氤氲顿生，丰富的笔法变化以及厚重的墨色呈现出典雅庄重、大气磅礴的意境。

（青山云霭图 黎越常）

黎越常的山水画既非为画山，也非为画水，而是用多感的心境与自然之美交融，使主观情感沉浸于山水的内涵之中，进而在局限的山水景观中呈现出无限的生命理想和追求。因此黎越常画面中景观的壮美或恬淡皆由心性使然，作品的构图和形式也是不拘于定式，使自身进入到“天地与我并生，而万物与我为一”的创作状态。

（喜游图 黎越常）

厚而重是黎越常山水画的一大特征。其厚，在于墨色的饱满，其重，在于笔力的遒劲。例如他的《青山积翠图》，大面积的皴擦和厚重的用色使崇山峻岭间显露出旺盛的气势和勃勃的生机。山水画讲究“气”的贯通，黎越常的笔墨技法虽取法宋元但独具个性，姿肆的皴擦与丰富的墨色将众多物象串联成一个有机整体，使作品呈现出意蕴悠长，气息浑厚的审美特质。

（青山积翠图 黎越常）

山水画中，画面的层次感一方面来源于画家的因心造境，另一方面则来源于构图布局的匠心独运。正如宗炳《画山水序》所言：“竖划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。”黎越常的山水画通常采用全景式的平远或高远构图，这样的画面构成，有利于意境的营造和对各类复杂物象关系的协调，同时更有利于体现出山水的幽趣天真与氤氲变幻。

（山川春韵 黎越常）

在黎越常山水画中观者绝少见到刻意的描摹，画面中点景人物、渔船乃至房屋、石桥等等，皆是经过主观提炼后的产物，是画家对客观物象意象化的体会和思考。黎越常对于山水意象的创造，绝不是对自然山水的具象刻画，而是经过“度物象而取其真”的美学思考，通过“远则取其势，近则取其质”的画面对比来进行主观构建。正是由于黎越常将自己的理想追求和精神世界融入到对家乡山水的描绘之中，他的山水画才能达到借景生情，以情动人的艺术高度。

（远眺浏阳河 黎越常）

摘自：黎越常艺术

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